马庆云,清末民初浅绛彩瓷画家,生卒年间不详。据学者对其瓷作中有纪年款识的研究,其装作时间大体在1857年至1910年之间。擅长人物瓷画,人物衣饰具有水墨写意画的风采,画娃娃大头,细小身躯,乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。兼工花鸟、山水,为文人瓷绘之中少数的全才。

马庆云的三期艺术划分及后马庆云现象

马庆云的瓷上艺术生涯大略分为早、中 晚三期。早期从己亥(1899)光绪25年左右至甲寅(1914)民国3年左右。中期从甲寅(1914)民国3年至(1922)民国11年,晚期从(1922)民国11年至(1926)民国15年。这其中要说明的是:首先受资料的局限,划分只是概略。其次由于1914年左右红店“庆云斋”的面世,马庆云的弟子及众多学生的介入,已经孕育出后马庆云时代或者称之为后马庆云现象,而在马庆云的晚期直至民国的中后期及“江西益记公司”“庆云瓷业公司”“江西庆云出品”“江西珠山庆云出品”等等,等等,已经是后马庆云现象的全面滥倡。

马 庆 云 题 款 的 几 条 主 线

任何艺术上有造诣的成名人物,研究起来都有规律可寻,马庆云也不例外,特别是在题款方面,笔者认为马庆云有着几条清晰的题款主线,当然,我们在看到和研究几条主线的同时,不能片面狭隘的认为,就不能有副线的存在。

1马庆云自己亥(1899)年至乙巳(1905)年六年左右的时间内,题款从“庆雲氏作”到“马庆云作”再到“慶雲作”是能见到一些实物的。

2稳定的“庆云写”及其典型意义。自丙午(1906)年到戊申(1908)年的高潮再至丙辰(1916)年平稳绝迹。“庆云写”的典型意义在于:马庆云的瓷上艺术成熟标志在题款上的反映;此时的马庆云对瓷艺的追求创造是虔诚的,纯朴的,杂念几乎是冰点;此时的瓷品完美度高;精品、标准器概率高;收藏到这一段时期的瓷品,不仅能有参照物,放心收藏,同时还可以得到较好的回报。

3甲寅(1914)的前后几年,马庆云的题款“馬慶雲寫”比较多。这可能与身边的徒弟(弟子)、学生逐渐多了有关。那时期的有名望的艺人往往都会留一手,常换题款样式也是一招,当然,名声大了,全名款以示庄重也是其中的因素。

“慶雲斋”的公开对外应是甲寅(1914)至己未(1919)年之间开始的。而在这之后,“馬慶雲寫”的題款反而稀少了。我个人私以为: “下指导棋,收银两的时间多了,于艺术肯定是会下降,身体精力有限了。”

4“古南馬慶雲”自壬午(1922)年至丙寅(1926)年在这六年左右的时间里,有“古南馬慶雲寫”“古南馬慶雲書”“古南馬慶雲畫”“古南馬慶雲寫意”。仔細研究,发现有些现象挺有趣。画多半是马庆云的,款字几乎都有较大的疑问。我个人释疑认为:“艺术家或是艺术造诣颇高的成名人物直至晚年或身体百病缠身时,家乡情结此时就会十分浓郁,瓷上捈抹尚可,写小字的款,实在力有不逮。徒弟代笔就在情理之中了。”我们暂且将此现象称之为“馬慶雲的古南情結”。

当然,我们在资料严重匮乏的情况下,做一些大胆合理的揣测,以便日后实物多了再做小心的求证。

5“慶雲斋” 至少自己未(1919)至丁卯(1927)年。马庆云的百分百全真品日渐稀少,而“慶雲斋作”“慶雲斋出品”“江西慶雲斋出品”“江西慶雲斋寫生”包括后来的各类与马庆云有关联的公司相继出现,从此马氏风格大倡。望藏友们收藏到这一时期的冠名马庆云的作品时要谨慎。

6“馬慶雲寫生” 自辛亥(1911)年至己未(1919)左右,曾經有過有些一些“馬慶雲寫生”的作品,介紹两张网友辛亥(1911)年的真款以方便藏友们比对。

7后马庆云现象大倡以后,徒弟代笔的现象是肯定的,但到底有哪几位?不得而知。目前只了解到马庆云有一位徒弟名字是“高松雲” 现上一张该徒弟的款,以供今后研究。

马 庆 云 的 绘 画 风 格 概 略

马庆云作品风貌的取法于清晚期的两位画家钱慧安(1833-1911年)、任伯年(1840-1896年),马氏人物画用线的风格突出,特点鲜明。笔者归纳为以下几点:

1、“钉头铁线”。马庆云人物画中许多线条起笔一个点按似钉头,旋即迅速运开,不论长短,十分挺拔爽利,尤如铁线。

2、“聚散成型”。马庆云人物画的衣袖、腰际等许多衣褶之处常常聚散成型。往往聚处似乎是物体的中心并以此向四面旋散开去。有点像菊花中的一个品种“萝卜丝菊”半开花时的景象,很有美感。

3、“正反S符”。马庆云在画衣服边缘用线时,常常在迅疾的运线节奏中出现许多正反S符号,特别是在衣服的下摆角及衣袖的左右两边。

4、“深浅分明”。马庆云在处理人物的用线时有一个非常明确的主导意识,就是人物的上衣用线深黑,力度较重,而在人物的下部裤子的用线往往浅淡,有时甚至直接用淡赭,淡朱磦轻力运行,使得下身虚化成形,因而人物既丰满又具有典型风格。

马庆云的浅绛作品既有继承借鉴,更有发展,如用线“深浅分明,虚实变化”的突出个性,同时其个人在书法及文化修养上的底蕴成就了他在浅绛彩瓷艺术上的地位。后人将何崇明、钱安(仙槎)、马庆云、周筱松合称民初四大家。

古玩元素网本周二及周三(10月10、11日)隆重推出两件马庆云浅降作品,欢迎大家前来捡漏,参拍请扫码。

周二(10月10日)拍品

2051a 清晚期 马庆云浅降侍女人物罐

尺寸:高24.8厘米

品相:盖有小磕,盖钮有小飞皮,罐内口有小飞皮

说明:明人尚罐,清人尚瓶。在清代,著名的两个罐子便是冬瓜罐和西瓜罐,此件即为晚清时期典型的西瓜罐。晚清时期由于景德镇匠人受到了海上画派的影响,营运而生了浅降彩瓷这一新作品。多由当时的御窑厂画师及文人墨客参与,近年来受到大量的有识之士收藏,此件浅绛彩盖罐人物绘画线条流畅,布局施彩典雅,非俗手能够为之,极具有收藏价值。马庆云,生卒不详,其艺术创作主要活跃于光绪二十三年至民国中期(1896-1927) 。名号有马庆云、庆云、庆云氏、古南马庆云。印章:庆云书画、光绪庆云书画、马庆云画雅瓷。擅长人物瓷画,设色浅淡,人物衣饰具有水墨写意画的风采。

起拍价:无底价

周三拍品(10月11日)

2055 清晚期 马庆云作浅降彩三星高照图四方瓶

尺寸:高43厘米

品相:口有磕

说明:马庆云系清代晚期文人瓷绘之中佼佼者,擅长人物绘制,多做天官赐福,吉星高照等,寓意吉祥多为广大藏家所喜爱。此件方瓶尺寸硕大,一面绘画富贵白头,一面绘画吉星高照纹饰,为马庆云作品精品,值得藏家收藏。

起拍价:无底价

本文为著名浅绛彩瓷藏家陈琦先生所做,典藏拍讯综合整理,转载请署名